Спасо-Запрудненская церковь

 СПАСО-ЗАПРУДНЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ

Статистическое описание соборов и церквей Костромской епархии, составленное на основании подлинных сведений, имеющихся по духовному ведомству, членом Костромского губернского статистического комитета, кафедрального Успенского Собора Протоиереем Иоанном Беляевым. – СПб: Типография Почтового Департамента, 1863, 198, V с. - С. 14-15:

12. Иисуса Христа Спасителя, что на речке Запрудне.

Каменная, двухэтажная, построенная 1754 года; приделы же устроены 1806 года иждивением купца Василия Иванова Стригалева, с такою же колокольнею.

Престолы: в славу Иисуса Христа Спасителя, празднования Его нерукотвореннаго Образа, и в честь: Божией Матери, празднования явления Ея Иконы Феодоровския, на сем месте бывшаго, введения Божией Матери в храм Иерусалимский и преподобнаго Димитрия, Вологодского чудотворца. В сем храме местная Икона Иисуса Христа Спасителя древняя и многочтимая.

Причта состоит: священник, диакон и пономарь.

Земли при церкви пахатной и сенокосной состоит 37 десятин. Планы и межевыя книги на землю имеются. Прихожан муж. пола 46, жен. 15. В пособие к содержанию церковнаго причта и церкви с давних времен каждогодно получается от Костромскаго Успенскаго Собора 14 рубл. 28 коп. и столько же на содержание церкви. С капитала, внесеннаго в разныя времена и разными лицами в кредитныя учреждения на всегда, 1562 рубл. 70 коп. Проценты поступают в пользу причта.

Церковь сия состоит вне города, обнесена со всех сторон каменною оградою, внутри которой издавна имеется кладбище.

 **************************************************

Краткие статистические сведения о приходских церквах Костромской епархии. Справочная книга. Издание Редакции Костромских Епархиальных Ведомостей. – Кострома: Губернская Типография, 1911. – 407 с.  - С. 8-9:

Спасо-Запрудненская г. Костромы каменная, двухэтажная; построена в 1754 г. на средства жертвователей. К ней в 1806 г. на средства купца Василия Ивановича Стригалева пристроена теплая церковь с каменной колокольней. Окружена каменной оградой, внутри которой кладбище.

Престолов в церкви 5:

1) в честь Нерукотворного образа Спасителя,

2) в честь Феодоровской иконы Божией Матери, равноапостольного кн. Владимира и мч. Наталии,

3) пбмч., иже в Крите и мч. Татианы (в верхнем этаже),

4) в честь Введения Пресвятой Богородицы, и

5) во имя преп. Димитрия, Вологодского чудотворца, в нижнем этаже (усыпальнице). Главную достопримечательность церкви составляет нерукотворный образ Спасителя письма Вятской Строгановской школы XV в.

Постоянные средства: капитал в 9938 р. 80 к. и капит. в 4000 р., пожертвованный Д.Я. Дурыгиным специально на отопление усыпальницы (где погребен он) и поддержание устроеннаго им храма. При церкви существуют «Запрудненское попечительство» Костр. Александровскаго братства и общество трезвости. Разстояние церкви от центра города 3 вер.

Ближайшая церковь: Крестовоздвиженская.

Причт: 2 священника и 2 псаломщика (в сане диакона). Общий причтовой капитал 30958 р. 92 к. (%% 1239 р. 60 к.). Доходов кружечных 2331 р. 20 к., из них на долю священников по 874 р. 20 коп. и на долю псаломщиков по 291 р. 40 к. Причт помещается в церковном доме. В пользовании причта церк. земли имеется 28 дес. 1322 кв. саж., из коих одна десятина уступлена под богадельню Зотовых безмездно. По качеству земля сенокосная, заливаемая весенней водой. Аренда от этой земли приносит причту 650 р. в год. планы на землю и межевые книги есть.

Прихожан муж. п. 96, жен. п. 106; занятия их – фабричный труд, все живут в Запрудненской слободе.

При фабрике Зотовых имеется Спасо-Запрудненское двухклассное училище министерское.

 **************************************************

Памятники архитектуры Костромской области:

Церковь Спаса на р. Запрудне, сер. XVIII — нач. XX вв.

Запрудня, ул, д. 2, лит. А, Б, В

Церковь вместе с относящимися к ней постройками образует выразительный храмовый комплекс, отражающий различные этапы в развитии костромской архитектуры с середины XVIII по начало XX вв. Церковь построена в 1754 г. в Спасо-Запрудненском монастыре, который, по преданию, был основан во второй половине XIII в. князем Василием Ярославичем на месте явления ему иконы Федоровской Божьей Матери. До середины XVIII в. все постройки монастыря, включая церковь во имя Федоровской иконы Богоматери, были деревянными. В 1724 г. монастырь был приписан к Богоявленскому монастырю, а в 1758 г. в него была переведена духовная семинария, в связи с чем на монастырской территории был сооружен целый ряд деревянных зданий, в том числе деревянная Введенская церковь. После пожара 1813 г. семинария была переведена в город. В 1764 г. монастырь был упразднен, а его храм стал приходским. В 1806 г. на средства купца В.И. Стригалева к храму пристроены трапезная и колокольня. В конце XIX - начале XX вв. в церкви была растесана большая часть окон и изменены обрамления нижних окон второго этажа. Тогда же к колокольне пристроена западная паперть. Часовня, стоящая восточнее храма, относится, вероятно, ко второй четверти XIX в. В середине XIX в. территория церкви была обнесена новой оградой со Святыми воротами на западе по оси церкви и с четырьмя башнями. Она устроена по периметру участка, имеющего прямоугольную форму со скругленной восточной стороной. Перепад в линии северного прясла ограды, вызванный небольшим расширением участка с северо-запада, отмечен домом причта (нач. XX в.).

Храмовый комплекс живописно расположен на высоком правом берегу реки Запрудни. Кирпичная, оштукатуренная и побеленная двухэтажная церковь отличается стилевой разнородностью, обусловленной разновременностью частей здания. Храм типа “восьмерик на четверике” с широкой полукруглой апсидой выстроен в запоздалых для середины XVIII в. формах “нарышкинского барокко”. Почти квадратная со скругленными углами трапезная и двухъярусная колокольня сооружены в стиле классицизма. Фасады четверика и трапезной частично переделаны в формах архитектуры эклектики. Окна первого этажа и восьмерика храма обрамлены характерными для “нарышкинского барокко” колончатыми наличниками, завершенными разорванными фронтонами. По-видимому, аналогично были оформлены и окна второго этажа четверика, которые в настоящее время имеют эклектичные наличники. Остатки первоначальных фронтонов, врезающихся в карниз, уцелели над поздними лучковыми сандриками. К декору XVIII в. относятся также угловые колонки и карнизы с поясами зубцов и поребрика.

Фасады трапезной расчленены вертикальными нишами, в которые заглублены окна обоих этажей. Верхние окна обрамлены профилированными наличниками с высокими фигурными завершениями. Фасады колокольни без существенных изменений сохранили первоначальный облик. Высокий двухэтажный четверик первого яруса отличается сдержанным и плоскостным декором. Значительно меньший по площади верхний четверик, завершенный ярусом резонатора и шпилем, решен более пластично. В его декоре еще сильны отзвуки архитектуры барокко. Арочные проемы звона фланкированы тосканскими пилястрами. Скругленные углы яруса обработаны более низкими пилястрами, не достигающими антаблемента. Антаблемент на каждой грани завершен лучковым фронтоном.

Нижняя церковь имеет необычную внутреннюю структуру. Пространства храма и апсиды разделены продольной капитальной стеной на неравные по ширине северный и южный приделы, перекрытые коробовыми сводами. В трапезной поперечная и продольная капитальные стены выделяют два коридора, идущих вдоль северной и восточной сторон. Помещения трапезной имеют плоские перекрытия. Одномаршевая лестница на второй этаж расположена между четырьмя массивными пилонами первого яруса колокольни, на которые опирается второй ярус. Во втором этаже четверик храма переходит в восьмерик при помощи ступенчатых тромпов, верхние из которых поддерживаются фигурными кронштейнами. Храм перекрыт сомкнутым восьмилотковым сводом с круглым отверстием для светового барабана. (В настоящее время окна барабана заложены). Бесстолпная трапезная имеет деревянное перекрытие, имитирующее очень пологий восьмидольный свод с узкими диагональными лотками.

Художественное оформление интерьера — разновременное. Росписи верхнего храма и трапезной — масляные, поздние, многократно правленые. Они имеют иконографическую основу, восходящую к середине - второй половине XIX века. Письмо академическое, отдельными композициями, размещенными в простенках, на сводах и над аркой, соединяющей четверик с трапезной. В простенках восьмерика помещены композиции “Преображение”, “Воскресение”, “Вознесение”. Над иконостасом — сонм летящих херувимов. Розовощекие, с пушистыми крыльями, сохраняющие стилистику письма ХVIII в., они заставляют предположить более раннюю основу иконографии настенных росписей. Иконостасы приделов — резные, позолоченные; резьба — геометризованная, в псевдорусском стиле.

Архитектурные формы главного иконостаса напоминают силуэт храма с тремя главами на высоких пьедесталах. Боковые главки расположены ниже центральной и вместе составляют высотную шатровую композицию, характерную для конца ХIХ в. В отдельных элементах декора иконостаса уже просматриваются приемы модерна. “Тело” иконостаса окрашено в голубой цвет, детали накладной резьбы, царские врата, главки и пьедесталы позолочены. Иконы современны резьбе. Только храмовая икона “Нерукотворный Спас” и образ Богоматери Федоровской, связанные с событиями явления чудотворного образа, перешли из старого деревянного храма. Обе иконы реставрировались, раскрыты от поздних записей, потемневшей олифы, что позволяет датировать образ “Нерукотворного Спаса” (реставраторы Брягины) не ранее XVI в., а Федоровскую икону Богоматери (реставратор Н.А. Волкова) концом XVII в. Последняя икона относится к одному из распространенных в Костроме вариантов образа со сказанием о чудесах. Характер письма позволяет отнести ее к работам иконописца, прошедшего выучку в знаменитой артели Гурия Никитина. Сохранность миниатюрного письма заставила ограничиться раскрытием только средника иконы.

Отделка стен восьмерика каннелированными пилястрами, многообломными карнизами и тягами, а также чугунные ступени и плиты лестничных площадок с рельефным растительно-геометрическим рисунком относятся к концу ХIХ - началу ХХ вв.Часовня — кирпичная, покрытая обмазкой постройка в стиле позднего классицизма. Ее композиция включает четверик с четырехлотковой кровлей и более низкие западный притвор и восточную пристройку рубежа XIX-XX вв. Фасады четверика обработаны трехчастной аркатурой с выделенными импостами, архивольтами и замками. Углы тамбура оформлены рустованными лопатками, которые повторяются в декоре восточной пристройки.

Глухая кирпичная ограда разделена лопатками на равные прясла с горизонтальными прямоугольными нишами. Угловые кирпичные башни (северо-западная башня из-за расширения участка утратила свое угловое расположение) представляют собой глухие восьмигранные сооружения, увенчанные шатровыми кровлями. Грани башен обработаны двумя ярусами прямоугольных ниш. Кирпичные Святые ворота имеют высокий арочный проем в центре и прямоугольные проемы калиток в боковых пилонах. Всю композицию объединяет килевидный фронтон. Проемы ворот со стороны улицы фланкированы пилястрами, а фронтон обработан профилированными тягами. Сохранились металлические решетчатые створки ворот и калиток.

Дом причта — одноэтажное здание в кирпичном стиле. Прямоугольный в плане объем с выступом сеней на боковом фасаде завершен двускатной кровлей. Торцевые фасады, выходящие на улицу и к церкви, решены одинаково. Их симметричные композиции в четыре окна завершены щипцами, под карнизом которых проходит зубчатый пояс.

На кладбище, занимающем значительную часть церковной территории, сохранилось большое количество художественных надгробий. Среди них особенно ценны памятники в виде резных саркофагов кон. XVIII - нач. XIX вв. Типологическим разнообразием отличаются надгробия второй половины XIX - начала XX вв. в форме каменных и металлических стел, киотов, часовен. Художественный интерес представляют кованые ограды некоторых могильных участков.